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個體情感與時代意涵都想表達，有些割裂感，不過白先生真的可愛，看完也理解為什麽會寫出《遊園驚夢》這樣哀怨恍惚追憶挽思文風的細膩文字了，出身、經曆尤其性格。

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結尾黑屏，音樂起來，淚目，一個不願意讀書，不願意了解中國文化的人，是可悲的。

超過預期，即便隻是些微的，佳篇不足，佳句有餘。對高概念舶來理念的引入應用，或許真的要靠陳正道和程偉豪們，無論是類型風格上的，還是製作標準上的。一種泛國際化的華語哥特新浪潮正在借著陰森的建築結構，扭曲的倫理情感，鬼魅的還魂附身，畸變的家庭關係，在一個架空的黑暗場域中與現實世界遙相呼應。雖然近乎從半程剛過便開始了拖遝而反複的揭秘與解釋，且在最後給人以“就這？”的落空感，然殊不知這已滿足了“哥特式”或“墓園派”的表現和表達特征，並反掉了絕對的正邪對立下快意恩仇的逆轉，走向了“悲傷”的一麵。電影文本雖礙於編劇自身經驗與種種外界限製，但仍看到了近年來華語影像中最好的食物暗喻，陳正道對氣氛的把控極佳，數場驚悚戲的心理營造超過了程偉豪，許多段落的鬼片既視感強烈，甚至將回歸現實邏輯的收尾重新解放交還給類型。

“寫作是為了表達人無言的痛楚”“寫小說一定要對自己誠實”“鄉愁是填不滿的啊” 白先生最後說，感恩上天對他的厚愛，他做了自己喜歡的事情，寫作，弘揚中華文化，昆曲，電影，辦雜誌等。 教書是為了讓年輕人喜愛自己的文化，他和同性伴侶的故事也挺好，互相陪伴38年，伴侶去世著書表達情感。 而他懷念著記憶裏的生活，是桂林米粉，是退休後去曾經的大學教書，是愛人喜愛的茶花…他說後麵他可能會寫關於父親的自傳，依然在記憶裏。