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爸爸的冷漠自私十分令人印象深刻。可到了最後，爸爸卻對米納斯掏心掏肺。伯格曼的電影具有強烈的戲劇色彩。當然並不是說像梅裏愛那樣的"舞台視角禁錮"，而是他可以嚴格控製影片中的角色，比如這部«猶在鏡中»，伯格曼將故事背景放在鄉下屋子裏而不是城市中，也是隔絕了人物與外界的接觸，限製了故事，人物不必要延伸。於是這部電影從頭到尾真的隻有一家裏四口人。另外，伯格曼對上帝的"上帝就是愛"觀點，相比«處女泉»中的懷疑看似有所改變，其實原封不動。這從卡淋遭遇"蜘蛛上帝"這一情節也能看出來。"上帝就是愛"已經用"愛"將"上帝"否定了

Hans Hirschmüller

伯格曼的電影。我的理解肯定不對，一個島，四個人，一個唯物主義者，一個退縮的有神論者，一個空白如紙的少年，唯一接受神的指引的女人，鏡中倦容，仰麵幻想猶疑去。在人類狹隘的世界裏，沒有愛情，沒有上帝，唯有悲劇。

室內劇電影的代表，完美的敘事方式（默片竟幾乎沒有字幕，僅有的字幕也沒有表現對話），多種攝影角度的技法成熟且恰到好處，Jannings的演技出神入化。

#2018年六月第三遍重看#室內劇，大提琴，對戲劇的熱愛，對死亡的探尋，對宗教的質疑，對父親的詰問，法羅島上的木屋，所有經典元素集結於此；布光技術一流，光線明滅間的麵部特寫；黑暗之光，互呈鏡麵，無法交流永遠孤獨的主題；伯格曼一生就是一部完整的作品，此片正處於60年代最暴風驟雨的轉折期。