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又忘標了，一個月前和一個廢墟愛好者一起在一個地下廢墟裏看的，很對得起廢墟美學了。但其實這片子跟廢墟關係不大，在文學裏屬於詩的類別，廢墟隻是意象，不是題旨。

優秀文藝作品都是以人為本的。人之所以為人，在於其多麵性。她可以是娼妓，卻也玩鴨子，還不讓情人背著她去嫖別的女人；被男人侮辱了，她也敢一杯酒下肚，硬要爭個是非對錯；而在老父親麵前，她著正裝戴眼鏡，何嚐又不是個孝順女兒？ 最令我印象深刻的是那個避孕套笑話，對一個避孕套產生出兩個截然不同的看法，表現的是城鄉之間的對立與難融洽。這是個尖銳的結構問題，正如劉二強和三哥的對話： “鄉巴佬也得有一定的素質。” ······ “我沒有文化。” 另：很久之前就從《南方人物周刊》了解到徐童和“遊民三部曲”了。

Eric·Theo寫得很對。第一部分9~10，時空的慣性聚合；第二部分7，打碎時間後，剩餘低維的場景展出，主體陷入了繁複的台詞量讀中，俄語承載力弱。

以鮮花迎接死亡，以白紗迎接新生，這大概是最美的獻祭片了

劇情人物變臉快的叫人尷尬，但仙境還是仙境，it's a wonderful tour