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很像散文詩版碎片化的《一一》，沒有主線，家庭，幾代人，生老病死。裏麵一堆沒有意義的長鏡頭和過於紙片化的情節。本來是個3星的想法，直到這次機緣巧合下看完了片尾字幕。我極為震撼，兩年時間拍完一部處女座，一筆一劃一鉤一勒，去講一個城市一個家庭的山水畫式的故事。片尾字幕導演至始至終名字沒出現，可能是低調？ 據說這部電影是導演的江南圖畫宇宙裏第一部，期待接下來的

難看的偽女權電影，為什麽讓可愛的老人演壞蛋...

藍光的畫麵真的賞心悅目。畢贛的長鏡頭是騎著小摩托的，顧曉剛的長鏡頭是做在江船上的

咋說呢……我覺得Elizabeth Bands作為演員的才華雖然一般，但還是比他作為導演還編劇的要好，但是女性來拍這種類型片還是有先天優勢，他去展現女孩的角度是男性導演不擁有的……然而角色設置和劇情真的（）作為一部功能性商業片AKA Girls Power爽片反正我放下腦子看得很開心，人嘛，獲取愉悅的形式還是要多樣一些。話說回來，Jonathan Tucker為什麽總演這種明目張膽又魅力非凡的變態，我好喜歡啊（？

導演是想拍1917沒拍成，隻好把西線無戰事拿來霍霍了吧 現在的戰爭片已經不玩血腥暴力cult，開始玩風景了 德國人似乎是完美的機器，上級下達的命令一定要執行，即便要在停戰前十五分鍾衝鋒。這麽看德國人和日本人二十世紀初在某方麵還挺像 還以為軍官戰敗了要自殺。倒不覺得他這種人是為了榮譽而戰，因為為榮譽而戰的人會兵敗身死，如埃阿斯；也不覺得他是為了財富而戰，因為為財富而戰的人不會上前線，如對新兵發表煽動言說的政府職員，也如阿爾喀比亞德。他隻是執行命令的機器，是在以榮譽/血氣/統治/理想為導向的同質性城邦中培養出的無數同質性螺絲釘之一。當時德國社會中雖然有各種職業，但無論教師、學生、鞋匠、戰士（或原本是城邦衛士？）都被同質性所主宰，雖然行業各異但實質相同（異構同質），變得狂熱，渴求戰爭與榮譽。