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二刷《2046》，四星升五星，篤定這是王家衛最好的電影。 除卻章子怡尚處稚嫩且格格不入的表演之外，全片幾乎完美。王家衛真正從安東尼奧尼那裏承繼過來所有的孤獨內核。攝影機反複遊離與升降交雜於融入人物的周遭環境，構建的流動影像在我心中甚至超越安東尼奧尼。“從前如果一個人有秘密，他會在山上找一棵樹…”拉長《花樣年華》生命，本應不被感知的朦朧始終暗流湧動，空間性、時間性的確立皆在不自知中顯現，情緒亦是按捺不住地四溢。2046列車選擇超現實切入，王家衛所展露出的強大自覺性，使之規避成為科幻元素單薄堆砌，轉而朝向自我的媒介指涉，元電影形象由此蛻出，迷人記憶切片背後又埋藏香港獨自飄零的深刻遊子情結。而周慕雲在雙重空間的自反，放於2046統統被消解，卻終是無法逃出畫外，更似墜落空洞，尋覓不得一份簡單的深情。

其實不覺得真到了這樣形式篇幅所能容納的極致水準，但確是一部不可不看的片子。

2046•大寒 有人調侃說，不會講故事這件事情，做得好了，就叫作王家衛。 他的敘述總是不斷被一些細節、眼神、曖昧的光與影打斷，所以邏輯思維極差的我，常常被他的講述弄得昏頭脹腦，不知所措。 《2046》，王家衛為自己準備的一場盛大而華美的落幕，集結了他電影中所有的遲疑、拒絕、曖昧以及流離失所。 故事從一個男人開始，有著潮濕的眼睛和孩子一樣迷惑的眼神以及脆弱唇角的男人，他身處一列仿佛永遠沒有盡頭旅途中的列車，並且，愛上了不可以去愛的，列車上的機器人。 後來才知道，這男人不過是另一個男人小說中的人物。

形式上極不科幻與內核的原教旨存在天然矛盾，形式上它幾乎就是獨幕劇，全在一間小屋裏，通過人物對話完成，但它提出的假設和隨之鋪開的種種解釋及由此生發的問題及答案，卻直接觸及了科幻的宏旨，縝密的推理令你找不出它自洽空間上的漏洞。科技哲學裏，最簡單的邊界條件，往往意味著最複雜的係統環境，

兩個港台演員，演內地戲，沒別扭就還可以。