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搞了半天高科技和teamwork到頭來還是要看家駒 PS反派的墊肩外套還挺好看，想要

看得我挺生氣的，看不出什麽探索、實驗精神，我隻看到一個在商業中眩暈的人的猛然驚醒。《吉祥》的偽紀錄片裏無時不刻不透露著強烈的情感渲染和商業打磨，攝影機的目的性太強了，片中沒有一個人物，隻有吐字的情緒符號，每次特寫給到女主我都覺得自己被強奸，分鏡屢屢有東北電視劇觀感。《如意》一出來，簡直吊打《吉祥》，能好好拍個紀錄片為什麽不直接拍紀錄片呢，這不拍得挺好嗎，這個問題的答案必定是和《吉祥》掛鉤的，一想到這，我就覺得虛偽，徹底的虛偽，滿屏的虛偽。看到最後，沒有半點感動，所有的質疑都變成了憤怒，攝影機，電影變成一種挑逗生命的玩具，兩部分中間還插入電影院內觀眾落淚的鏡頭，我他媽吐了，作我覺得自己被反複強奸。要看到生活，要思考影像，就放下那些浮躁的小聰明吧。《四個春天》不知道比這好幾十萬倍了。

真正的喜劇肯定要伴隨著悲劇的發生。如此現實主義，放在任何被資本主義霸占的社會中都適用。嚴重地受到感動。音樂超棒！謝謝水水的推薦和陪伴！：）

故事如果完美展現具有一定的難度，實際完成得馬馬虎虎，我最不喜歡的部分是每個角色都有近乎“完美”的人設，但到了最後全部被拍成了“有用”，這是現在寫人的最大弊端，林日朗所做一切隻是為了最後捐心的反轉，灰色地帶的女記者變成了查案工具，綁架案裏的孕婦一定是被先釋放或者先站在綁匪一方的人，加入了太多七七八八的元素，支線、喜劇等等，隻是為了商業影片的有用。有用就能賣錢，無用會變成看不懂，再一次培養了如今的觀眾口味。

最喜歡的一部阿基，即拍出來底層生活的悲慘，但也有生活中的幸福，雖然結局圓滿的不現實，但也就是這種種的小幸福，支撐著人們在悲慘的生活中堅持，不放棄希望