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最憋屈的事就是：你為了家人，為了生活，連死都不能選擇。上麵的人會把你啃得骨頭都不剩。肯·洛奇真的是站在底層書寫最普通人的艱辛苦痛，而這些都是有源頭的。

離異、長情、自律、獨居、顧家、養狗，在亞洲是不是罕見中年好男人？在美國就是loser，你看看。

隱性人口時常在肯·洛奇docudramatic電影中得到“反現實”地聚焦放大，英國郊區的口音和日常失序的引力烙印在底層階級無法擺脫的“輪回”之中，縈繞於渴望改變自身處境的每一次抉擇，意料之中地向更深處墮落。影片最大的力度在於回避終極解釋，父親貌似的受壓迫和無力、兒子看似無端的叛逆、母親容忍與懦弱的一體兩麵、小女兒的善良似乎隻因為見過“家庭已遭受的過多不幸”而向著反麵成長的結果，無人能解釋造成這種悲劇死循環和造就全部人毫無可愛之處性格的原因，更不可能在一部電影中歸納總結所謂福利國家未見之“苦難”的類型。因此，避免任何根本原因的解釋或暗示企圖，是莫大的人道和影像倫理。 with L

愛了愛了，這裏的愛情觀很真實

進入第四部已經有點要爛尾的意思了，追不動了