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馬利克的絮絮叨叨與「風景主義」唯有在人性對抗戰爭的故事背景下才有更深刻的意義，極端強調個人主義與生命至上在扭曲的戰爭中才是真正的「腳踏實地」，在失去生命之際感受到個人為此不惜對抗整個人類社會與體製，比起那些無謂的「獻身」才是真正善良的人性。

男的女的一個比一個sb, 逼格直接爆表，一群思想遊離於常理之外的2b。

LILFF第九場。伯格曼晚期集大成之作，亞曆山大簡直就是自傳《魔燈》裏童年伯格曼的翻版，想象力極為豐富，感官猶為敏銳，控製不住地編造謊言故事，嚴格的家教甚至體罰，還有童年裏印象中的木偶、放映機、玩具火車、娃娃屋，特別是電影放映機這個物件，反複出現在伯格曼各個時段的影片中。比如《假麵》中前五分鍾的音樂短片中也有出現。室內劇紅色的複古繁複的房間也跟《呼喊與細語》中有對應。對死亡、宗教的迷思更是貫穿整個創作生涯。最愛的兩場戲是亞曆山大在古董玩具店夜遊，如夢如幻，怪力亂神。還有一場是雨停後的夏日景象，窗外鬱鬱蔥蔥，還有夏日蟬鳴底噪，水平固定鏡頭拍攝奶奶在桌前整理老照片，等待家人拜訪。小孩是伯格曼，老人也是伯格曼，追憶逝去的時光，重現童年的現場。