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又打卡一部法斯賓德 這回是他的遺作並且我用這個電影的海報作了很久的iTouch的壁紙 這個電影太私人化了 讓我覺得每個角色都是導演的一部分 每個設計都是他自己的內心世界 絕望 沒有愛 又混沌不堪

基本符合了我心裏的《匆匆那年》

法斯賓德一貫的情景劇模式和高調的打光。這次與眾不同的地方在於敘述，每個人的台詞都像在做著某種“表白”，而整部劇的背後還有著一個總的敘述聲音。

從選擇到劇本到鏡頭到剪輯 包括表演 行雲流水 完成度極高的行雲流水就足夠好看//電影隻是被主觀截取的真實//我會選擇意識形態的角度來解讀這部電影 觀眾能在作品中看到人物看到情緒甚至看到他們所代表的意識形態 但其實 看不到真實 就像記者所說“隻報道事實”//以及我不相信中國觀眾能真正理解導演意圖 包括我//像保鮮盒上抹不掉的油性筆記號 那些沉默的龐然大物在個體身上碾過的痕跡也是不可能被抹掉的//從不完美受害人到不完美英雄 通過標簽或刻板印象片麵地了解他人或許也是人類發展至今保存完整的劣根性之一//始終試圖去關注影片製作方麵技巧性內容的我 在看到導演伊斯特伍德的時候 沒忍住鼓了個掌 這是什麽影展觀影後遺症啊

衝著名頭去看的，大失所望