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本片過度的想當然了，作者創作中的日軍隻存在於自己的想象中，這種想象等於說《菊與刀》這種社會學作品是白寫的。除了想當然，導演的失敗就是選錯了題，伊斯特伍德創作《硫磺島家書》的時候選擇的是戰爭最後階段，已經穩穩失敗中的日軍（硫磺島的日軍更是失敗中的失敗）來表達戰爭對包括侵害者在內的巨大傷害，況且同年伊斯特伍德還導演了父輩的旗幟來作為硫磺島家書的平衡敘事。但是陸川卻選擇了南京大屠殺這個日軍高歌猛進獸性大發的場景來描摹個體日軍的良知，實際上是一種想當然的認知錯位。也正是因為創造曆史，本片確實有曆史虛無主義的傾向。況且整個影片被劉燁一分為二，中國人沒有持續性的主角，反倒是日本下級軍官成了貫穿全片的線索。這在觀影上就感覺到了巨大的割裂。

聽配樂回想起這部片子，感覺比電影本身還有意思，久石讓比薑文清楚他在幹嘛，畫麵是毋庸置疑的美，可那是雲南。。。

片子裏布滿了藍色波紋搖曳的光影，很喜歡這種和海的互動。喜歡美裏媽媽，喜歡小孩子一樣的舅舅，喜歡小風扯著嗓子罵人。細節令人心動。不喜歡結局。

從大躍進到文革結束 薑文不動一兵一卒就夢遊似得帶出了所有的情緒與深思 等著薑文的書 估計還會有驚喜

歐。。美女吃人太銷魂。。