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從愛森斯坦的這幾部早期電影中始終能看到“決定論”的影子，他始終認為電影創作者可以決定觀眾的心理進程。這部電影的雜耍更具吸引力，把現實切割為不同的素材進行重組，傳遞著特殊的心理刺激，藝術的層次無疑是非常之高。隻是看了幾部愛森斯坦的電影之後我發現他好像始終是將電影作為一種宣傳工具，太過於濃重的意識形態注定他的電影會存在一些局限性，以及過多的隱喻還是會讓電影看起來有些晦澀難懂了。

這一季最出彩的角色是侯卿，中二屍祖承包所有笑點。支線劇情裏的黑白無常也不錯。結局的不良帥之死，燃爆了

理性蒙太奇：雜耍、反射

沒看到車聽聲音就可以測出車的位置，眼睛自帶長尺軟尺遊標卡尺測量效果，我信這世界有學霸有天才有最強大腦，我不信這世界有超人……表現數學能力隻會貼上亂七八糟的公式，拿三角函數測速度我也是第一次見……4分鍾就想棄劇了，警車追不上自行車，男主到底是什麽神仙下凡？

完美的黑色電影，算是邦尼與克萊德的老祖宗吧，黑色電影的典型元素在片中都完美呈現，軟弱的男主角，對於“槍”的瘋狂迷戀也似乎與當時美國國內社會狀態的相吻合，也隱含著某種對與戰爭的反思。