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表現主義大氛圍下的德國室內劇，既是高峰也是終點。強調緩慢的、能夠引起共鳴的動作和細節敘述探索底層人民的生活危機，表現主義風格成為一種手法（主觀真實/失衡心理狀態的具象化/誇張/放大人影等），而非主要呈現對象，敘事基地則充滿關注小人物的現實主義色彩。鏡頭運動異常驚豔，移動攝影“升格成為一種完全流動的視覺敘述技術”，從而引起豐富的視點變化（強化人物內心情感的表達）——“理想的電影不需要字幕”。雙結局更增荒誕與淒涼的氛圍。

亞門搜查官：為什麽要殺了草場？這個世界是錯的，是被你們扭曲。 金木研：那喰種所做的事，一定是錯的，但我也不認為……你們是正確的。大家應該互相多了解。

茂瑙中期的作品，改編自果戈裏短篇小說《外套》。片中主演愛米爾·強寧斯 （Emil Jannings ）之後又出演了茂瑙另一部大作《浮士德》中的梅菲斯特。愛米爾於後來為新起得納粹政權鼓聲造勢，並隨其垮台而一闋不振，1950年孤獨離世。

兩星不能再多，美食mv不錯，其他就算了吧。

自格裏菲斯首次引入蒙太奇的綜合概念之後，無聲電影開始逐漸擺脫移動照相式的拍攝方式，成為具有獨特活力的新式語言。蒙太奇的存在使影像脫離了本身所具有的單一含義，現實的曖昧多義性在影像之間的聯係中被暗示出來，電影第一次將具體的被攝物轉換成抽象的產物。但如果僅按照暗示事件發展蒙太奇，那麽電影無需也永遠不會擺脫無聲的形式，因為現實所需的一切元素都完整包涵在無聲電影的表現手法之中，哪怕是蘇聯蒙太奇學派進一步的細化也並未對電影的未來有所構思。真正具有推動作用的是法國和德國的一批導演們，茂瑙是其中當之無愧的一座高峰。他已經把蒙太奇運用得出神入化，卻並未將影像的表現主義完全交給蒙太奇，而是盡力地表現拍攝物全貌，僅在剪裁時使蒙太奇消極介入以達到理想的表現主義節奏。正如本片在最少提詞板的情況下敘述出了最飽滿的內容