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8.5 離了村鎮去都市，不打台球去蹦迪，攝影，音樂，腔調，很少見到侯孝賢如此瀟灑自由，但是靜止與緩慢仍在，在2001年的時候，他們就知道千禧年注定是一個混雜時空的地方，一條通道、隧道、老街，不知道前端通向哪裏，也不知道後麵連著什麽，舒淇明明像個孩子，旁白卻好像老去，在開頭長鏡頭電擊，結尾一幕不知道為什麽莫名其妙想哭。

劇情不咋的，除了音樂場景布置和小公主外，其他的可以無視了。。

也許是因為世界太大了，一路的奔赴從來沒有終點，在《站台》中總有比汾陽更北的北方，在《三峽好人》裏也總有比奉節更南的南方，最終羞羞成人漫画究竟是山窮水盡無路可走呢，還是兜兜轉轉最終回到一開始的起點。賈樟柯電影的魅力就在於，他並不是直接展現“活生生的現實”，而是透過一層熒幕展現與現實有些距離的另一重現實，這兩重現實就像卡爾維諾筆下的莫裏亞納，也就說說，像是一張沒有厚度隻有正反的紙，紙的兩麵既不能分開，也不能對看，他們同樣真實，共同建構起羞羞成人漫画的整個符號世界。當電影中的現實同羞羞成人漫画日常體驗到的現實重合在一起時，它的魅力也就完全散去，所謂的意識形態症候也就隱而不露了。

前半段太慢了。老版船長感覺好不一樣。機器和人&邏輯和情感真是萬年不褪色的迷人主題。"out there. that way."ST最初最初的第一集在哪啊。。

20230110巴黎觀影之1｜拉丁區文藝影院的深夜場看這個算是很合適，海報主題和劇照也很吸引人，但看完體驗就是侯孝賢這是拍王家衛拍了一半掀桌不幹了決定還是拍回自己？？電子樂的使用剛開始很驚豔，後來覺得侯導對於千禧年輕人生活的困頓與迷茫的想象還是過於單薄了些，正如他對這些音樂的重複運用一樣。充滿了clichée。完全不及wkw的浸淫其中水到渠成。獨白一段劇情一段也並不是問題，但是為啥劇情要把獨白完整拍一遍呢，獨白因此被削弱許多。控製狂男主反反複複的暴力舉動、重複冗長的情感爭執都令人生厭。全片最動人的一幕是舒淇在捷哥家哭著說，我不知道我要去哪裏，可惜這部分的真實被浪費了更多表麵化的東西裏。到中後段感覺到某種力不從心，又不由自主從淩亂回到了靜止悠長的鏡頭。但還是敬佩他的突破和嚐試。@Filmothèque