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婁燁的風格不適合太劇情化

迪士尼最浪漫也最恐怖的作品。（童年回憶，1996）

4.5 “作者性”概念借以“故事”外殼輸出，通過時空重組拚接實現精準化表達，並且婁燁將時空觀的割裂與角色的“破碎”包裹成整體，傳達表象（故事表達出的角色破裂）與意指（角色被撕裂後的重組過程），至此人物的獨立性被剝奪——導演外在地作用於人物上的權力得以顯化且清晰可見，角色徹底淪為導演把玩的工具與玩偶，且由於角色之間始終缺少真正的交流，“性”便構成唯一媒介，楊警官卷入其中是個例——這場小革命依賴以此種方式使“外人”不斷介入然後消失，（虛妄的）總體平衡得以維係。陳老師說：現在沒人關心這件案子了，所有的事情都是這樣，會過去、被忘記，就像我。

時隔估計有十年了吧，再看也覺得有些長，但還是可以耐心看的。細節刻畫很細微，風景也很美，平淡麽相對商業片是的，放手麽最後都是的。兩條主線，一條親情治愈，連同那匹馬一起；一條愛情，為了責任放棄的愛情。