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貝爾納·斯蒂格勒：在《特寫》中，阿巴斯·基亞羅斯塔米講述了侯賽因 · 薩布齊安的故事，薩布齊安發現自己進了監獄。就像羞羞成人漫画法語說的，他自己正在拍電影，這意味著他陷入了自己的謊言中——陷入他的謊言、他的電影、他夢想拍的一部電影中。換句話說，對於薩布齊安，他的電影有兩個維度：他謊稱的電影即“自己正在拍的電影”（le cinéma qu’il se faisait），和他無法拍的電影，這是他得不到機會去實現、去導演的電影。而阿巴斯已經拍的電影，卻以某種方式實現了薩布齊安的夢想 —— 那就是要拍一部電影。阿巴斯通過暗示薩布齊安夢見進入銀幕來解釋薩布齊安的行為。然而，在我看來，他的夢是要躲在攝影機後麵。薩布齊安的夢是要拍電影，因此他跟戈達爾、雷奈或特呂佛有著同樣的夢。

每當男主低聲叫著女主的名字：“小秋”、“小秋啊”，心疼的，無奈的，寵溺的，那叫一個蘇啊。。在國產劇浮誇和功利的大環境下，這部劇認認真真地講述了一個深愛的故事，讓人覺得久違的清新和舒服。高瀝川和焦小秋的角色還原度絕了，31集之後每集必哭，太讓人心碎了。「19.12.15 再見了瀝川，永遠愛你以翔❤❤❤」

電影來源於生活但高於生活。第一，“紀錄片”也隻是生活片段的複現；第二，“電影”也隻是生活片段的還原。這位當事人完成了一場頗有戲劇性的詐騙，阿巴斯將這個故事用紀實和演繹的方式還原，甚至幫助這位因生活而夢想受限的普通人圓夢。

女主角的轉劇在兩劇之間銜接的很有意思

“電影終於阿巴斯”真的不是一句空話，這是一部完美的電影，完美的關於電影的電影，創造了數不清的關於電影與現實關係的隱喻。讓現實中“真實”的人在一個“真實”的故事中去“出演”自己，虛與實從未如此的貼近，也從未如此的對立，一切朝向真實進發的舉動都在另一個方向解構著它自己——環境音標記著麥克風的位置，麵部陰影暗示著聚光燈的方向:電影就是透過碎裂的擋風玻璃去追逐現實。見到真正馬克馬巴夫的那一刹那，薩布齊恩的淚水奪眶而出，仿佛見到伯格曼的李安，這是現實與電影徹底融化在一起的時刻，真是令人動容的奇跡！阿巴斯的調度總能保留下最大的豐富性，他會在延宕主要情節的時候呈現一個司機的隨想，而最集中的室內調度戲精彩絕倫，讓整部電影在元電影的思路之外，充溢著屬於現實的散文，屬於現實的詩性，而它們都在這部電影中閃爍。