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什麽時候能再次窺見華語院線片中出現真實的城市圖景？導演對空間的理解與想象就像片中的命案豪宅一樣—是空中樓閣，談何讓觀眾信服？點明所處地理環境反而能夠一定程度上中和文本上一些漏洞與矛盾所造成的影響，反之，弊病一覽無餘：第一幕母子倆的巫術作法與二三幕刑偵破案徹底脫節淪為雞肋；張震破案的推理過程在哪？僅僅隻是“我有一個推論”？；兒子的刺青哪裏來的？作法哪裏學的？非人的戰鬥性哪裏來的？；萬宇凡良心發現到底是對素貞的愧疚還是作為同誌無法接受愛人的性轉（考慮外力因素不算硬傷）……當前華語片似乎可以分為兩類：推理向與非推理向。既然不願或者不能反映當下或者過去的物質現實，那隻有硬橋硬馬地迎接觀眾對於創作者的智力審視。三星就給導演的自洽能力，沒有大智慧，好歹有小聰明。

劇本和懸疑效果比想象中的好

3星半吧。沒有超過一步之遙。程耳徐浩峰，蓋國產天花板（薑文不是中國人吧），其他均不足觀耳。

懸疑夠量，時不時倒敘一下，就知道又要反轉了。

萬達CBD店2016.12.20.00:10am 充滿了曆史時間，卻全是曆史錯誤。敘事動力不足，進而調用荒誕的民國想象日本情結的典型。借用三十年代上海電影的八卦，但在再現拍片場景時卻沒有參考當時的影像風格。曆史創傷的色情化。幫派老大、化妝為上海人的日本人、受虐的情婦，極富症候性的主體-情感位置。