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小紅書來的，最大亮點是導演叫陳飛宇（不是）。這種片子到底是怎麽被人知道的。故事雖然簡單到不用動腦，但是要想出木乃伊和豆角、埃及和東北這種組合還是不太簡單的。傻逼得很正經，搞笑得很弱智。女主埃及風造型還不錯，講鳥語也很有信念感。最後大家成雙成對，還留下懸念伏筆，別太認真了主創們。

這肯定是視聽導向大於題材導向的作品。跟拍長鏡頭是絕對的視覺母題，後背機位分享了每個人的視線，調度和剪輯又將之編織成一張縝密的敘事網。全片幾乎沒有一處正反打，卻又依托這張長鏡頭的網格達成了一種宏觀的正反打——每個人都有自己的故事，每個人又會出現在他人的故事中，個體是完整的，是原子化的，又是彼此緊密連接的。格斯·範·桑特盡全力剪除戲劇性和類型感，盡量回避評論姿態，他的調度沉著而精準，配合上用色、布光、焦段上的種種變化，還有年輕素人演員們毫無斧鑿氣息的表演，那些連綿的跟拍鏡頭也透著一股既平靜又殘酷的詩意。這片子既不“紀實”也不“小品”，實在是大師氣象滿滿的傑作。

斯皮爾伯格的整體把控，特別是鏡頭調控，服裝設計，場景打磨都是好的。主要的問題還是在劇本上。但不是說用民族主義和文化隔閡來舊話新說不好（事實上這點很好），而是對於推動故事的關鍵情節，需要迎合現代觀眾的思維模式做出精細調整。畢竟一見鍾情背景不清的人，和殺死自己哥哥的人one night+私奔，PUA嫂子，這對現代人，特別是有時間精力金錢去電影院的人，太難理解了。哦，我忘了這群孩子都還未成年。事實上前半場，到tonight的決鬥前，我整個都是在不斷笑場中（大部分集中在男女主戀愛戲），直到tonight後的下半場衝突戲，才真正看進去。這部戲愛情part是真的不夠迎合時代，做的好的是舊話新說的部分。

吸毒和沉迷電視都是沒有好下場的。動不動就燈火閃爍，動不動就鏡頭搖晃，看得暈死了。tmd攝影、燈光、導演你們都嗑藥啦。最後一段太讚了，幸好剪輯和配樂還清醒。

哈哈哈 你叫飛 我叫翔 咱倆真是有緣呐