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曆史是如何裹挾著個體，讓他們身不由己的卷入政治的漩渦中的。男主角馬塞洛尚未泯滅的良知和成為法西斯劊子手之間巨大的內心矛盾是影片所刻意製造的內在戲劇張力，而外在的戲劇衝突則被弱化。場麵調度是貝托魯奇的拿手好戲，斯托拉羅的攝影當然功不可沒。印象最深的還是餐廳內的那場戲：群戲的駕馭以及用運動長鏡頭來交代環境和推進敘事，光影和氣氛的營造也是一流。

可敬的老大爺，長青的滾石！

《羅馬，不設防的城市》標誌了意大利新現實主義的潮流興起，意在建立一個基於反抗理想的新的意大利社會。25年後，意大利電影才能夠以更複雜的方式回顧法西斯主義和戰爭，詢問是什麽促使了當時法西斯軍官們縱容獨裁統治。在《同流者》中，貝托魯奇就講述了一個人與一個凶殘政權合作的原因。貝托魯奇說，“《同流者》是一部關於當下的電影”，“我想讓觀眾帶著一種不安的感覺離開，因為我想讓他們意識到，不管世界發生了什麽變化，人們的感覺（feelings）都是一樣的”。這種令觀眾反思的願望，迫使觀眾正視他們的法西斯曆史並重新思考他們與法西斯的關係，實則有著與早期新現實主義者類似的道德責任訴求。

其實就是08年克林頓那場演唱會錄像。。。剛開始以為是紀錄片呢。。。三顆星給老頭們

啊！我隻是最近癡迷並惡補年輕時的鋼蛋......怎麽一不小心看了315分鍾的《燦爛人生》前傳啊！！！過程時而煎熬時而震撼，從最開始的擠牛奶，臥軌，到穀倉舞會、馬和可卡因，再到酒館大醉，馬糞大戰，各自出逃，直到最後的地主大審判，如果不是這兩個男（演）人（員）真的給人感覺他們之間來電，恐怕很難理解為什麽還會有這種跨越時代的友誼......畢竟觀影過程天平會逐漸偏向鋼蛋！！！最受刺激的兩個場景：安提拉掄人和臥軌。看到二場就是“天哪，完美，太完美了。”和四年前看到Matteo是一樣的難忘。