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不似《霸王別姬》《活著》那般從舊中國拍到新中國再拍到文革結束以後，本片所截取的片段頭尾似乎都不那麽“合適”於是未能逃脫悲劇命運。更可悲的是從此之後鮮有電影人敢再去涉獵這一題材從而徹底被曆史遺忘

這部電影最令人感歎的是導演的想像力。 　　還記得被小女孩驚動而醒來的那個怪物麽？！ 　　眼睛長在手掌上，如果要看東西，還得把手可愛地張在腦袋的兩側。 　　還有那天使翅膀上的眼睛，令人咂舌驚歎。 　　今年的那部《地獄男孩II黃金部隊》裏也有很多奇妙的怪物，但是其黑暗色彩和驚

有些片子的問世，是會產生永恒的價值。比如此片。拍攝手法溫柔，節製。不知是出於美學考慮，還是想要以此方式獲得過審。我相信是前者。“去戲劇化”後，更像是一本家庭的流水賬。反而更值得品味。結尾也是戛然而止。並沒有交代敘述者“我”（鐵頭視角）後來的人生命運（哪怕是寥寥數語夫子自道的旁白，也沒有）。這也是一種美學考慮的吧。拒絕套路化。追求敘事的圓滿就是一種套路。陳和張，在套路上走得太遠了，套路就像拐杖，失去了它，他們就不會走路了。這是田壯壯勝出之處。他有生活的實際感悟，有藝術的初心。遠比陳張更懂得“收”的藝術。從一些細節中，我還感受到了壯壯式的調皮。

2013.4.14女主角漂亮。

一個時代有一個時代人的命運，但無論在什麽時代人的情感都是相同的，刻畫的深刻細膩。陳凱歌《霸王別姬》裏的鴿哨聲和“磨剪子 鏘菜刀”在同年田壯壯這部《藍風箏》裏也有。