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一度以為羅塞塔的生活世界是被虛構出來的，類似人類之子的近未來社會。不可思議的是達內即使講勞工問題，看起來仍然是少女泥濘的愛情。不太清楚這種超現實感，是怎樣用極端寫實的視聽語言傳達出來的。另外千萬不要小看手持，這樣的影像質感絕不是DV素材，電影機近身跟拍時的難度不僅僅是調度，在我眼裏這是被開創出來的dystopia敘事+定焦鏡頭的奇跡，是足以成為美學係統的神秘藝術。

可能村花一出場觀眾就都知道她是誰 但到最後她真的把這個角色塑造的很動人 相比之下佐藤健演了五部都沒能把劍心的心好好地表現出來啊

小津用平常“嫁女”的淡淡憂傷去形容喪女之痛，恕我沒有辦法接受。

一個為了新時代的男人，如何在殺了那麽多人後還能保持人性、不忘初心的故事。

殺人於無形的典範。全然的沉靜和優雅，觀者完全感受不到劇情、構圖、剪輯，一切手法都不存在，但卻無時無刻不被悲觀包裹，隻有劇終之後細細體味，才明白三個主要人物的線索縱橫交錯，編製出人生婚喪嫁娶的絕對和必然。天才讓你看完之後馬上驚呼神跡，大師讓你看完之後五十年淚流不止。小津無疑是後者。 18.12.3 重看，不斷複現的時鍾、玩具，還有懸浮的燈，都是極為重要的意象。兩個姐妹對應兩組母女關係，一個全然失敗，一個試圖挽回失敗，家庭在徹底解體同時也意圖重組。光壓得非常低，人物進出光線，就像是一場有一場殘酷的曝光，整部電影就是在這樣曝光的殘酷、旁人玩笑的殘酷和小津近乎殘酷的鏡頭中構建起來。