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所以當碰到一個說自己不是神經病的人 論他到底是不是神經病

意識流電影的開山之作，歐洲現代派電影的經典。雖然不懂西方現代主義哲學認識論的非理性主義色彩，但大師越偉大，就證明我越低俗。 片中的幾個夢境記憶猶新，誇大了人的感覺，欲望，情緒和本能。人們隻能在一種迷狂，恍惚，朦朧的狀態中通過自我意識去把握自身和世界。 1.伊薩克夢見自己在一條無人的街道，看見一個男人的背影，他上去拍肩，轉過來的卻是一個無臉男（恐怖！）。雖然他看見一輛馬車拉了一頂棺材，裏麵躺著的男人正是他本人，甚至還想把他拉進棺材裏。 2.他多次夢見沒有時針和分針的鍾表。 3.他以現在的身份穿越到他的童年，目睹了情人薩拉摘草莓和表哥接吻。 4.夢見自己判斷不了一個人的生死。 5.夢見自己親眼目睹妻子出軌。 這些夢太真實了，我記得我看了之後晚上也做了差不多相同的夢。

女主挺可愛的，男主不喜歡。果然女生傻白甜還能說可愛，男生就感覺有點油膩～

室內鏡頭和光影效果都不錯，盡管有自傳性質，卻並不自我，看完之後餘味悠長。 熟悉的伯格曼人物特寫鏡頭來呈現主角的內心狀態，如最後一幕他在夢中看見河岸對麵的人，鏡頭逐漸推近，眼神裏的渴望一覽無遺，醒來卻是獨自一人在床上，麵臨冰冷的死亡和無法救贖的遺憾，周身散發出羸弱又絕望的氣息。 三層夢境貫穿始終，從童年到中年，既是回溯，也是懺悔。從一片野草莓的夢裏醒來，年少愛的Sara表妹早已嫁做人婦。從後花園禁忌的夢裏醒來，中年的七年之癢對婚姻的無視是互相折磨。從靜謐河畔的夢裏醒來，月光在水麵顛簸，童年曾有溫馨的好日，卻留給自己兒子原生家庭的冷漠讓他陷入自我折磨的漩渦和親密回避型人格。 用超現實主義手法在臨終前回首往事，感懷成就之微不足道，感慨愛人錯過之多。

有些地方挺搞笑，還是屬於“還行”吧。。希望能看些劇that do tell something。。。