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“杭州新浪潮”的地景神秘主義，不同於《春江水暖》文化/曆史堆積，褶皺的創傷，《郊區的鳥》將杭州地表轉化為一種純粹的平滑空間中的力學，其後工業景觀與無特征的中國城市景觀保證了的斷再構築的潛能。它在孩子的遊戲中裝配為戰場，在土地測量人員的機器（一個類似於攝影機的視鏡，視像的光學扭曲）中被測量，抽離為一係列數據。在仇晟用影像創造的這個世界之中，消失的並不僅僅是物理學或實在界，還有時間——線性的，閃回的，結構的時間。因此，《郊》之中的“兒童”片段絕非回憶或虛構，而是一個90年代與此在間性化的小時間，與其他的小時間（成人的，觀鳥者的）彼此互滲，呼喚著影片的結尾：地表層之下，隧道的神聖之水，作為神秘內核的原質出現。

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我想我的童真大概是永遠永遠地丟失了。

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