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和原版相比感覺是兩個故事

2014157 看賈木許的電影，你會覺得不點上一根煙都是一種罪過。殺手如同幽靈一般穿梭黑暗，遊走人間。同類的滅絕，孤獨的情結，東方的哲學穿針引線。這也許就是賈木許自己的困境。

不愧竇唯配樂，搭配精致攝影，四時更替下的城市“有機更新”，萬物流動生長，亙古如此，湍流不息的富春江見證曆史的流淌與逝去。整體看起來很美，但也僅止於此了，劇本能否緊湊些？筆墨勻分給大家族群像，難免神散形也散，不是筆觸散淡就可稱之為“散文電影”。意欲表達太多（新導演的通病吧），強行塞入畫作概念並演繹闡述，與本片最大亮點的日常色調並無關聯。長鏡炫技為主，兩人江邊漫步+遊泳十幾分鍾是為凸顯「畫卷」的平移感嗎？更不消說做作的念白腔，年輕一輩的戲都是減分項，若改成全部方言更佳（奶奶又是普通話，全程語言係統混亂）。

第2029部，也開啟我自己的私影大師季，7月補賈木許和岩井俊二。美國人對日本文化的各種東方主義解讀，將武士道精神，和嘻哈音樂配以紐約教區的黑幫片。影片的疊化相當有趣，再搭配自然元素的運用：狗作為角色的象征；鳥作為精神的象征。但跟杜sir以及昆丁比，好像還不夠裝逼。。。。

山與水，家族與城市，傳統與斷代，春與夏與秋與冬，“原來我每天生活在這幅畫裏”。有《一一》的感覺，但不是島嶼的北邊而是大陸的南邊。顧曉剛大概是極溫柔敏感的人，長鏡頭和三年拍攝周期畫出他筆下的《富春山居圖》，素人演員在畫裏“去存在”、去生活，幾分潮濕幾分涼薄又幾分溫潤，即使專業演員話劇腔的格格不入都似乎是剛好為了在極日常的真實生活之外增加幾分必要的矯情。 很符合我的口味，很可惜沒在FIRST的場域比如西寧或蔚藍海灘看見，即便相遇雖遲但到。期待第二卷。