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在仇恨瀰漫的年代，這部19年前完成，頗有「和理非」意味的電影不知還能不能直指人心？如果不呼應香港背景來看，這部戲就是一部倚靠場麵和反轉，水準一般的blockbuster，最潦草的是側線人物，復仇的年輕人全部麵目模糊，連casting也不太準確，很難想像在韋氏電影中出現像李若彤這種完全廢的角色——但在商業角度可能是準確的；最精益求精、保持創作水準的是對白。19年後，這種用商業類型呼應時代的電影不知道還會不會存在。

看不下去呢 不過這個小茶杯神棍氣質嗷嗷的呢

比起高潮處的破門闖入，讓我覺得更可怕的是兒子和父親單獨在車上的橋段，那種不知道何時會爆發憤怒的感覺讓人非常不安。其次，這故事也太簡單了吧。

嘴上說著信仰，其實全是生意。

作為對自我風格的重複與致敬，韋家輝延續並放大了《神探》中的多重人格與《盲探》中的罪案交織，依靠短時間內的信息量過載與快節奏敘事麻痹觀眾的邏輯神經，製造了一場如有神助、眼花繚亂的探案秀。拋卻理性推理的束縛，敘事反而得以展現韋家輝真正的灑脫飄逸。追殺與探案雙線並行持續擠壓故事線，目不暇接的衝突與層層加碼的暴力構成了對注意力的掠奪。迫在眉睫的危機麵前神開始走向人，而人也會逐漸走向魔，瘋癲的定義開始被顛覆。 相比於看得見的槍戰與爆破，影像與文本之下的憤怒卻格外醒目，冤案頻出的當局仍巋然不動，隻剩下遭受蒙騙的青年人的屍體再無人問津，所以你說，看不見的怪物究竟是誰？