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集中的軍國主義批判，無比準確，從權力端的立場過渡到人性端的立場。橋本忍這時的技術已經到了極致了，打光也讓人記憶深刻

。。。畫麵是很棒，但是作。。。裏麵的人物愛不起來

離結束一刻鍾左右的那個一家人圍坐一塊談論棄家的生癌父親的六分半固定機位長鏡設計、完成的真是漂亮，單獨拎出來都可以當一個充滿劇戲劇感的短片來看。電影講的是奉子成婚的雜誌編輯和法庭畫師的十年夫妻人生。丈夫的法庭畫師一開始是補鞋匠，妻子的雜誌編輯最後也成了畫師……丈夫原來是學畫的，職業轉變就顯得理所當然，而妻子的轉變是在喪失孩子的情況下發生的，在經曆了一係列崩潰之後，就像是一種治療的最終結果：夫妻的話，相處久了自然就變得越來越像了，但能繼續下去的，肯定是感染了對方好的那部分習性；這一點，他們家族中其它夫妻關係，以及庭審戲所表達的個人與社會的關係都是重要的補充或反襯。感覺這個丈夫真的就像是明礬或是竹碳，讓妻子沉澱下來，且把壞的東西吸附掉了。

對不起，即使你是曾經那個渡邊和菅野，也拉上了中澤一登，但在現在這個時代，你做出這樣的片子還是不會讓觀眾滿足的——我真的不想說這劇情和台詞多麽掉線，大概那啥分鏡和畫麵效果是唯一吸引人眼球地方？

#三刷#4.5；幾乎完美同步呈現個人命運變遷與社會氣候變化，時節物候與四季序列的交替出現，蘊含了時光悄然碾過的自然痕跡。一個家庭的微小橫剖麵，幾樁典型案件構築的社會格局現狀，恰如街上來往不斷的人群，架構出所謂「周圍的事」，自己與他人，內心與外界，永遠的互相影響的共生關係。“這世人，有一半，是因為有你，我才感覺有意義和幸福。”2009年二刷時的短評像是時光之塵。對死亡的處理，達成和解的方式，在2015年《戀人們》中又用了一次，不過片段式串聯的力道遜色不少，橋口亮輔最高作。