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故事是典型的“三一律”模式，發生在荒島的封閉空間，全片隻有三個角色：妻子、丈夫、嫌疑犯醫生。妻子代表追求正義結果的人，但是在審判程序上有欠缺，因為現場隻有原告、被告、物證，整個敘述讓觀眾跟從了她的審視，但其實這是一麵之詞。不過最終她並沒有把自己定位為可以裁決他人生命的人，她隻是想證明，讓犯人伏法。丈夫代表司法，他隻是知道不能枉殺無辜，隻對激情做出了有限的理性限製，如果說這個角色代表法製，那幾乎是虛設。在最後的驗證中，醫生有不在場證明的證據，但此時他放棄了申訴，轉而承認自己是凶手。這到底是真的悔過，還是被折磨成招了呢？電影的答案是開放性的。整個電影是個首尾呼應的形式，是妻子的一個夢，一個幻想。背後的終極拷問就是：無論正義看起來有多麽明確，一旦缺失了合理程序的仲裁，那麽真相將永遠是一個謎。

三星觀望。給我的感覺是：二喜如果是個新綜藝的話，開局這個樣子，我不會選擇追下去。

與《魔鬼聖嬰》和《怪房客》合稱為波蘭斯基的公寓三部曲，反正我是很久都不敢看，被《怪房客》心理陰影了，波蘭斯基心理暗示很強大

觀眾投票過萬的節目隻拿到兩個導師票，七千分排名墊底卻能直通，二喜到底在幹什麽已經很清楚了。那一排的五花是在開豬肉鋪賣肉嗎？

太對味了，果然保羅奧斯特筆下的紐約是我最愛的紐約了。設定很極簡，剪輯卻很零碎的多線敘事，從任何一個點切入都可以作為故事的開始。隻有屢屢的煙將他們纏繞在一起，說到底，每個人都有自己的故事，要是沒有一隻煙的時間講，誰會有耐心聽。