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典型的印度片，不停的歌舞

生猛而真誠，從女性欲望進入，展開對女性精神世界的探索，影片中的“鬼”，既是女主願望的達成，同時又帶有母職懲罰的隱含性，女性對快樂的追求也正如“春夢”一般，同時兼具迫切的渴求與自我審視的批判。電影最深刻的一點是現實中的丈夫與夢中的男鬼，其實都在用各自的方式奴役女主，丈夫擄兒，男鬼索命，欲望是代價，能夠有這樣一部電影去正視女性在其中或主動或被動的沉淪，殊為不易。也正因為實與虛兩方麵的欲望都無法滿足，最終女主隻能走向深山宗廟，在筋疲力竭的自我抽風中麻木，“居士堂”裏形形色色、各種口音、年齡的女性，還有開片求職的中年女性群像，楊導對中國女性物質精神世界的展現野心不止於性，而是起始於性。不過影片後半段女主的轉變還是有斷裂感，春字頭三部曲也是一個地下導演慢慢走向主流的過程，第二部《春潮》最好，這一部最猛

世間還有這樣的...............絕了.......................

我硬了是認真的嗎 可我是妹子啊

也就橋本忍能把如此龐雜的故事寫得層次分明，敘事有條不紊地切換視點和推動懸念，同時交代主角傷痛的過往，最終多條線索合而為一，由一個看似策劃政變的開頭意想不到地發展成俄狄浦斯殺父的悲劇神諭，精彩得我合不攏嘴又心情沉重。雪中格殺的高潮戲後被老謀子《十麵埋伏》借鑒，可見影響力之廣。