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26.7.2011 Forum Theatre

曖昧的結構依然可以清晰地劃分出三段，關聯著李圓滿的三次出走：從現實世界躍入《諜影重重》，再經由《黑客帝國》回歸到充滿困惑的片場。第一段平鋪直敘卻最是靈氣盎然，幾句對宮本武藏的論述，把“電影就是一切”反轉為“一切都是電影”，再用洪尚秀自嘲，文藝老炮的元電影透出四兩破千斤的力道。第二段純粹滿足類型野心，低成本也能拍動作片，照著範本臨摹，架勢倒也沒輸太多。結局卻徹底走向對創作的迷失，第30遍拍到的是什麽，殺青意味著什麽，在水上行走的導演扔掉了他的兵器。野蠻的事物不斷入侵，影迷趣味終究隻是點綴，陳翠梅想講的是女性覺醒，是尋找自我，更準確地說，是如何再次用電影打撈自我、錨定自我，可新的茫然永遠無法避免。但如此輕盈而又深沉地表達了階段性的生命困惑，標誌著鏡頭背後真正的作者確鑿習得了防身之道。

兒女三人依次走開留下空蕩客廳的那一景簡直絕了

8.5 #SIFF#12 可以說是類型的翻滾嗎？這麽有趣多類型揉合下，仍然保持女性主義主題表達而不跑題也是夠厲害了，女主從一開始就被賦予了母親的身份，接下來就是離婚的女人，男導演的慕斯，男教練的學生，她的身份一直在豐富，而自我卻在在消失。在戲中戲那一段，失去記憶的她才新掌握自己，有趣的是，當戲中戲框架即將露出的時候，女主雖然從脫離了她不被定義的身份，但是視角卻是反凝視的，隨後，她身邊沒有導演，前夫，孩子，她隻有她自己，和她自己的選擇。

典型的小津嫁女兒的故事。大和撫子一樣的女兒努力地去幸福，有時是為了一場皆大歡喜，為了讓父親心裏覺得幸福。結婚也是為了成全父母的一種交代，從這個角度想，似乎也挺感動。演員們的表演像是革命樣板戲那樣硬邦邦，昭和年代的話劇腔別具風格。岩下誌麻真的什麽都不用做，板著臉也很美