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開場的搖鏡幾乎就是一切，它是自然與城市的土地、是馬拉美的詩句、是意識形態的巴黎公社，它是一個等待著被運轉的世界的原初整體。接著羞羞成人漫画通過來自地麵的橫搖看見了圍成圈的群眾，這難道不就是最民主的方式嗎？因為大地是屬於任何人的，它首先以原初形態降臨在每個人的身體中，並且其運轉就是為了被完全平均地分給所有人（群眾被暴露得一覽無餘），朗讀者們必然地成為了馬拉美的詩句（那首詩就是運轉著的世界，它並非被切割了，而是本身就成為了土地的運轉規則） 還有什麽比這更善良的電影了，每個人獲得了馬拉美、土地、世界相應的部分。哪個朗讀者不是真真切切的成為了這個世界的元素？他們是在朗讀馬拉美嗎？不，那是來自於20世紀和未來的土地的聲音。那模糊距離的剪輯不正是把視點擲入了永恒的時間嗎？斯特勞布夫婦關於懸置的最高書寫

1.鬥轉直下，開篇長鏡頭的自殺反諷無比吸精，但隻停留於此。 2.二人關係塑立與弧光平庸乏力，要講一個年齡差不是問題的事甚至要變成因為年齡差才在一起，因為個性單一，背景僵化，又無高概念場景進行二人極致性格的襯托。 3.情節線分散，幕與幕分界模糊。 4.片子可以叫《資產階級的自殺魅力》，一個…無所事事的富二代竟然標榜所謂美國價值觀，對比第三世界可以看到，帝國的資產都是哪裏來的。

好好的畫麵，已經提純了，非兌點雪碧，多此一舉。

伯格曼的電影是一個萬花筒，每個人都可以締造一個自己的世界

看1分鍾這樣的夜景，美～ 看20分鍾這樣的夜景，無聊～ 再配上神經兮兮的詩歌，覺得特別的矯情。 實在是欣賞不來這樣裝逼的玩意兒。