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很悲哀，影片情感上倒向工人，實際上卻能為996正名。工人的尊嚴使得勞動力成本上升和效率下降，所以工人的尊嚴會導致產業轉移、自動化程度加快。就像富士康11連跳後，郭台銘宣布未來將配備100萬台機器人，取代絕大部分的員工。工人想要活得像個人，你理應活得像個人，那麽結果是資本不再需要你，它更需要像機器一樣的人。

這樣的跟拍長鏡頭看起來和其運鏡轉場方式和《鳥人》如出一轍，但實際其時空觀念卻截然不同於《鳥人》的線性時間，而是通過不斷地插敘、倒敘和閃回，實現的非線性共時並置敘事——不，準確地說應屬於昆德拉意義的“結構複調”，每一個片段都各不相幹但最後交織共鳴構成一張網。運用跟拍長鏡頭不斷轉換人物和角色視點，實現“一次情節，多次敘述”，也就是熱奈特意義上的“多重內聚焦”，也就是昆汀《低俗小說》裏展現的“神跡”，明明在第一段故事裏死去的配角到第三段故事裏又複活過來了而且成了主角。 好久沒看到這種同時兼顧複雜形式和事件與語言的電影。前65分鍾看起來各不相幹的並置敘事，都是為了給最後15分鍾織出一張複調之網。片中緩緩流瀉的藍天像是布宜諾斯艾利斯的深海湍流。平靜生活下的暗流。 （發現想看的標簽居然是蔡明亮

不知道那個說自己在班組裏安插了各種耳目，對付工會手段層出不窮的大哥有沒有被美帝驅逐出境。。。

從四個主要人物的遭遇來看，沒法不把它定義為控訴毒品的電影。之前我隻看過《門徒》，不過光講毒品的話本片就深刻太多了。配樂不錯，加之吸毒、嗑藥的快速細節鏡頭的反複出現，使這部壓抑的電影更真實，最後的高潮大爆發令人唏噓~

“家”這種虛偽的概念真是屢試不爽。