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最好的一處是用女兒聲音由哭轉笑完成轉場，而最大的問題在我這裏也是剪輯用了很多畫麵轉黑來跳轉時間，以許多類似的“五年後”“六個月後”來推動進度的同時也帶來了極不舒適的跳躍感，而這個跳躍感更多是來自設計，而非出自生活。長澤雅美從第一場戲用舌頭舔兒子受傷流血的膝蓋開始這個一反常態的母親形象便呼之欲出，母子之間的感情不時遊離在在常理之外，甚至可以用非人性的變態一麵來呈現，長澤雅美在其中有多場瞬間爆發聲嘶力竭的怒吼和發泄戲份，戲劇性的表現雖然在日本電影已屢見不鮮，但在一些需要展現脆弱、刻意示弱的段落裏還是覺得實在過火。全片展現冰冷、絕望與死寂，孩子成為母親操控的工具，所有感情的流露都被視為不應保有的多餘，而就是這樣的關係裏最後還能收到「愛」這個字眼，真是心頭一緊，倒逼無數寒涼。

中國需要這樣的紀錄片，越多越好。

可以說是史詩級高開低走了。咱不喜歡搞沒有參與感的選秀，你說浪姐是綜藝吧，但是看著給人帶來的感覺也不是正統綜藝那個感覺。姐都是好姐，小明也是好小明，但是賽製太坑人了，太迷惑了，大部分選曲也很垃圾（沒有說歌不好的意思，是風格不統一造成的受眾問題）

礦民打著最如意的算盤：活下來，每個月賺著能攢下錢的工資。出事了，拿到幾十萬的賠償，堵著僥幸：萬一我得病晚，死得快呢？ 村裏喇叭揶揄著“精準扶貧”，葬禮上的哀樂讚美著為了生活付出的努力。