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人性的微妙之處，就在於在是非之間，你來我往的眼神動作神態，流淌著情欲，不需要言語也把其中關係刻畫了出來。真相對每個人的定義都不一樣，糊塗也是人生哲學。 多數人隻能基於情感去判斷，總有偏頗，所以男人不壞女人不愛，也是感性占了上風。這電影更接近我理解的兩性關係，真應了那句“我不要你覺得，我要我覺得”，人們內心的真實寫照。 寶蓮那場出爾反爾，讓皮埃爾下不了台的戲，我有點莫名其妙。轉變太大，前後幾分鍾，果斷為了亨利和男友舒服，去委屈一個旁觀者皮埃爾，我很懵。人情世故的最高境界，如火純青了。 皮埃爾一個善良，英俊，，正直，幽怨的備胎，被踢來踢去，成全了兩對男女的豔遇之旅。

向每個為"二戰"奮鬥犧牲的將軍、士兵以及平凡的船長和普通人致敬！什麽時候中國的抗戰電影才能拍出這樣的效果，可能真的太慘烈，說實話，有些羞羞成人漫画自己的抗戰電影我並不很敢看

如果每一個人都能向死而生，對於生命會不會更淡然，看得也就更透徹...

印巴分治，蒙巴頓方案原來幕後還是丘老總的意思。也正是當年留下的克什米爾問題造就南亞次大陸的格局，給中國帶來了巴鐵好哥們。

再一次確認，一個影廳就是一個時空艙。我沒有寫日記的習慣，但當銀幕亮起，立馬就回想起第一次看這片的情形：用“風行”下好資源，然後拷到MP4分段看完。想來《入殮師》是我成長中第一次“死亡教育”，也記下了殯儀館老人的箴言（死是一道門），那和村上春樹在《挪威的森林》裏寫的不謀而合——“死非生的對立麵，而是作為生的一部分永存”。重看時不停在想，這樣的作品是不是隻有日本影人能拍得出來：人物的漫畫感可愛而不越界，故事時刻遊走在煽情邊緣卻不濫情，人性中本能的抵觸與對溫柔的癡迷此消彼長。結尾，逝者不出所料地用死物向生者送信，不求理解但求懺悔，情境再由死亡與悲哀自然過渡到新生與喜悅，雖然略顯匠氣倒也無懈可擊。這是東亞人獨有的情感書寫。