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以前會覺得旁白，獨白和閃回都是拙劣技。現在覺得不然，《小城之春》的旁白多美，一唱三歎，纏纏繞繞，綿綿不絕。在故事之外，在空間之外，它召喚的是一種情緒，一種氣味，一種濕度，它是詩。技巧如刀，本身沒有優劣，端看在誰手中，如何用。

一場絢麗的冒險，一場時代的落幕，一種精神的永垂不朽

田壯壯的名字很可愛。以前準備考同濟大學的影視編導專業的時候逼著自己三天內記下一堆陌生的電影，陌生的導演，結果考題裏居然出了《紅燈記》裏的女主角是誰？我好不容易隻記住了《紅 白 藍》···也許當時準備再稍微充分一點，也許當時那些雜亂的作文題沒有被我完全誤解，現在的生活會很不一樣嗎？我記得的，那些詭異的作文題，一篇是，鑰匙 手電筒 電腦，另一篇是 水管破裂了··· 直到很久以後，才記得看過一部這種我當時看來簡直無聊到極致的電影，直到現在還完完全全的記得，當時我看到的每一個情節有多麽的無聊。

一個九十年前（1931年）的德國魏瑪共和國時代之浮世繪，傳統的外表（4:3的畫幅、古典的色彩光影，老式的布景、服道、歌曲舞蹈等）卻與極現代感的電影表現手法、技藝奇異、令人炫目地結合了起來！做專業的同行們可以仔細看看。由於時間和曆史的距離，雖然使羞羞成人漫画不太能共鳴主角在亂世中的苦惱與掙紮，藝術上的新意還是值得體味。

色彩上將陽光從遮蔽到釋出的陰轉晴以及外景植物從墨綠到草綠的漸進內化為了人物情感的意喻物，也是春之景的描繪。空間延展的大而闊，繁複精致的建築門窗不僅變為再造景框之物，還起到了分隔與重新構圖的作用，正是在足夠的空間內，可以設計出有始有終、來回搖曳、焦點流轉的精彩長鏡，也用足夠的外景補足了小城的細節。但除去這兩處可供讚歎的改編之外，主創們好像不相信觀眾的能力，定要用足夠明顯的台詞且激烈的動作表明費穆和李天濟不曾明言的東西，加上演員們故作深沉的表演，導致最終好像在看一部重排經典的話劇，拿腔拿調，不見神韻。過往古樸的印象不再具有，取而代之的一切皆在表麵的直給。這導致最為關鍵的因三人囿於親密關係，彼此想讓對方變好，卻又麵對自己欲望的衝突近乎消泯，情和禮的衝突，不見了含蓄內斂的禮，但這正是費穆成功的關鍵。