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其實並不懸疑 但是這就是真實的一麵

小城廠工的青春，在殘酷的生活裏找到一點美好。很好笑，有點荒誕，但又能意識到現實的不堪。

《野梨樹》是一種散文式的電影，就像契訶夫的散文戲劇一樣，它的根底上是抒情的，雖然有敘事，但是都是分散、不連貫的小情節，被大麵積的風景、地貌所中斷。能夠使整部作品形成生氣灌注的整體的，是它傳達情緒的質地和它講故事的語氣。和“櫻桃園”一樣，這部電影有一個詩意的、令人難忘的名字，以及在特定植物與人性之間建立某種類比的嚐試。關於掘井的故事，帕慕克也寫過，在他的《紅發女人》中。這一群土耳其籍、信仰伊斯蘭教的當代藝術家幾乎在世界上重新定義了“鄉愁”的含義，它們對於自身傳統身份、文化地理在現代化語境中的意義的探討，是頗為深刻的。張藝謀在1986年也演過《老井》這樣的電影，似乎掘井是亞細亞文化中一個共同的有尋根和自我考古指向的行為。

要不是那一年差點做了這部電影的群演，否則很難知道有它存在。想看看這部電影到底拍成了什麽樣子，好像還可以。“我生活的城市隻有工廠，抬頭就是煙霾。在這裏我無處可去，隻能當工人；我也無人可愛，唯有愛自己。那年我二十歲，是我的青春最香甜、最腐爛的時候。”遠去的工廠青春時代，有愛慕的對象，有並肩的工友，有躁動不安的欲望，有不甘寂寞的勁頭。董子健的確很適合路小路這樣的角色，可惜劇情太過流水，常常是無意義的情節和對白，不過這也許就是生活的本相。

獄門島是橫溝正史的金田一耕助係列代表作，作品與傳統的本格推理為主，以純粹的寫實手法將推理小說的各種典型要素能縮在創作中，同時，融入日本社會特有的人情風俗，將日本推理小說的水平提升到了全新高度。電影幾年前看過，感覺金田一不太像金田一的樣子。不過，殺人手法解密還是蠻有意思的。