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注意力重點一直在呆萌孩子身上，直到最後壞大叔說自己是菊次郎的時候，才徹悟電影要說什麽。有人能用電影造一部時光機，有人用電影記錄過去。北野武也許是正男，也可能是菊次郎，或者他們就是羞羞成人漫画。每個人的童年都有純真的夢和隱痛，把柔軟的情感存在心裏，勇敢去牽回憶的手吧，即使要不可抗拒地長大。

6.2，三個短片裏隻有胡導的部分不是為短片準備的。李行的調度明顯不差，但比之胡金銓自然弱了一個檔次，到了白景瑞就像是湊數了。故事本身並沒什麽好談，隻是想到李行拍的第二世上來唱《四郎探母》當真讓人有想笑的衝動。故國三千裏，孤懸四十年，一聲好公主，別恨伴誰眠？

沒有拖拉，劇情一上來就直奔主題，家暴啊，正當防衛啊什麽的，畫麵拍得也太寫實了。ps：王仁君真的好適合這種律師角色，感覺他自帶一身正氣。

都是我最愛的演員，那麽搞笑，當然力推！！！

4.5 時隔四年銀幕重看，驚訝於和之前看的幾乎不是一部電影。菊次郎這個人物身上所蘊含的巨大的悲情性，是他將世界、社會係統性的惡反射向自身，一種破壞規則的純情。巨大孤獨空間裏短暫的溫情時刻，被大寫的“立入禁止”揭開真相，原來這個世界是這麽殘酷、冷漠，這麽忍受不下邊緣人。而最終段落扭轉向的海邊露營，又如福音式的救贖時刻，不真實的人物湊在一起，迸發出強烈的“以喜寫悲情”感，明媚陽光下的天使正男，此時多麽幸福，但是這種幸福又是多麽的短暫且荒誕。當他們一個個地對正男說再見，這些“城市遊蕩者”的命運又會如何在戲外延伸下去呢？生活就是苦中作樂罷了。看的時候心碎到幾乎不能自已，就像重新發現了北野武一般，或者說是我從未真正認識他。幾處時光倒轉的處理和夢境刻畫是神來之筆，直接拉高了整個電影的高度。