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你說你要像塔可夫斯基那樣拍電影。大師風範，極好的把握住了兩個主人公的相處細節，獨在異鄉為異客，放之四海而皆準。怪不得讀賈想的時候賈樟柯寫道，他當年與錫蘭在戛納一見如故。

繼隱秘的角落之後，最好的國產片

這個片子近日二刷。兩三年前一刷時我很疑惑，怎麽這也能拍成一部電影呢而且還是戛納獲獎作品。無非就是表兄弟間相處幾日一些穀子芝麻小事摩擦，導致前來城市尋夢的表弟終於提前打道回府了。這裏麵的人和事，真是再普通尋常不過。然而有人就是拍出這樣一部電影。你一方麵不理解這也是電影，另一方麵又有很多感觸，知道微言中有大義。後來看藝術類電影多了，漸漸對“這也能拍成電影”不感到奇怪了。這說明我的頭腦漸漸從好萊塢式敘事類型片套路中解放了出來，將眼光看向了更廣處，更多能夠體悟到電影本體的東西。這回重刷《遠方》，比第一次有更深刻的體驗，更能明白那些看似無物之處，那些穀子芝麻小事摩擦之間，反映著人在時代裏怎樣的苦悶。這個片子好像什麽也沒講述，但又好像，講了許多許多。它揭示了現代人困獸的真相。此片後，看了導演所有作品，服

不如看方塊動畫，建模水平是十幾年前的水平吧，角色全崩，場景氣氛也是……劇情一塌糊塗，刪了一大把，沒有可看點！

身在異鄉為異客。兄弟兩個在伊斯坦布爾都是nowhere，精神和情感上的無所寄托被錫蘭用鏡頭推到了極致。你難以明白這種氣質是錫蘭創造的，還是土耳其這樣的同樣「發展中」所具有的。在裏麵看到些感同身受的東西，而冬日的土耳其真是太令人難受並沒有希望