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代替《塔莉》成為我心中2018最佳，分別深入展示了不同生活境遇和內心被洗禮的情境。極其簡約的場景設定，極小的表現誤差，沒有多餘的語言和演繹的成分，單調但不失緊張，堅實而又刺痛神經的轉折，最後通過自身真實情感的抒發找到出口，單一的人物和場景設置，通過電話對麵看不到的人物的語言，給觀眾留下了充分的想象空間，沒有整體節奏的大起大落，卻始終扣人心弦，形式、內容、節奏、情感的遞進都高度統一，結局留白的處理增添了想象的空間，卻又是可以預見的人性的出口所在。

挺爛的。但女木乃伊在埃及時的情人才是我的菜啊，好想咬他的鼻子。

兒童視角，非常非常細膩和敏感，夾雜著對親密關係的困惑、成長的躁動以及性意識的覺醒，美術、攝影（大量晃動的特寫鏡頭）以及超現實意識流畫麵很有導演個人風格。 觀影的意義對我來說，是意識到有如此多與我的世界相異的存在，但回歸到個人，又總能發現共性，羞羞成人漫画是這麽不同又如此相同，這部電影尤甚

混亂難看…但熊叔的出現又讓人有點期待dark universe………

我特別討厭把小孩成長中的問題簡單粗暴地歸結為原生家庭的缺陷，“原生家庭”就是個偽命題，沒有一個家庭是完美到不出差錯的，孩子們總要自己去麵對世界並做出選擇。編導做得最好的一點是沒有批判，忠實展現。影片中父母時而含情脈脈時而拳腳相向稍許誇張，可這正是大部分夫妻的日常——真正的現實更加誇張。大兒二兒複製乃父乃母無可厚非，人類從來都是這樣野蠻生長，隻有中產階級才需要粉飾——哦，那更加虛偽肮髒。小兒一邊是動蕩的家庭，一邊是逐漸豐盈的內心。他的創作被翻出來，父母兄弟可沒說什麽，自己就崩潰了，還是心裏有鬼啊，那猙獰的臉和出走給家庭帶來的傷害，難道就沒有問題嗎。配樂清靈迷幻。