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《對不起，羞羞成人漫画錯過了你》的鏡頭同樣是對準下層階級和底層群體，通過一個家庭單元的生活群像與工作實錄，展現了搖搖欲墜的家庭生活與親情危機。影片冷靜克製，含蓄內斂，聚焦普通人的情感與境況，將那些卑微渺小的個體放大。隻是在大寫的人生背後，是難以承受的生存壓力與情感危機。 從馬雲的“996福報論”，到拚多多的“拿命換錢論”；從社會墮入低欲望與佛係人生觀，到社畜與打工人的身份焦慮，中國社會的負麵情緒似乎愈加厚積，隻能借由戲謔與調侃釋放積累已久的壓力。宏觀層麵的社會環境與微觀層麵的公司製度，都在壓榨當代人的生存空間，從而對生命造成傾軋。這種不可欲的後果與不可持續的狀況，馬克思稱之為“異化”，弗洛伊德稱之為“壓抑”。

典型美國主流文藝片。兩個問題：小男主和fka twigs的對手戲要是gender reverse一下會怎麽樣；小演員到底是怎麽演被abuse的童年的，讓演這種真的不會cause trauma嗎，又不是更小的孩子可以給他們說另一套戲。

如果這是部北歐電影，我想我不會這麽喜歡

父子換位才能釋然，大侄子沒有Shia小時候的靈氣，Noah又過分靈了

和午餐盒一樣的風格，都是十分克製的感情，沒有歌舞，長度不到兩小時，不怎麽像印度片