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有啥好禁的呢。日本鬼子的殘暴、毫無人性、變態瘋狂、被軍國主義裹挾、死不悔改不認錯不都拍出來了嗎。華北平原的順民從來都是不敢造反的，劉一刀、五舅姥爺、四表姐夫甚至八大嬸等等這些人的軟弱可欺又有什麽錯呢，他們不就是老派的一肚子舊時作風和經驗的中國人嗎，麵對鬼子屠刀他們有限的認知就是本能：活下去。殘廢的不良於行的國軍更好笑了，時刻需要美國人站後麵撐著，對待人民卻高貴的一尥蹶子，嘴上說得好聽陣勢卻和鬼子來了沒兩樣，穿上了新軍裝一開口還是老一套還先內戰。馬大三，好歹覺醒了，比他不如的多了去了還更有文化呢！推薦《四世同堂》，老舍值得。

一部平庸的作品，浪費了梅豔芳這個好題材，對其詮釋甚至不如《女人花》的萬一，而原本這是一個可以比肩甚至超越2004年《靈魂歌王》的好題材。觀影時我一直在想，“港味”到底是什麽，最終覺得也許就是三個字：不如意。本片題眼的慢歌唏噓、快歌反叛，無不是梅豔芳對不如意的反應，而這不如意的本質，也許來自於繁華社會本身的空洞，宛如1920年代的《了不起的蓋茨比》，以及1980年代日本的city pop，歸根結底，是現代人靈魂的空虛吧……

看多情景喜劇的後果就是開始受不了文藝片了？

3.5，終究是情懷大於電影本身，在幾個段落還是會讓人淚目。演張國榮的演員，如果更像一點就好了。

鬼子來了，這是一部極端的電影，極端搞笑、極端殘忍、極端沉重、極端壓抑，我和朋友說“我黨什麽時候在這部電影裏出現，痛打日本兵都能是恰到好處。”但是薑文就是沒有這麽做，正是他沒有這做，才顯得無比的真實，才能讓我覺得這是一部無比震撼的電影，這才配叫電影。