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看多少遍也會漏掉細節 不過敘事根本不重要 完全的感官主義讓我想起昨天的阿基多/跳脫傳記敘事的框 顏色美 很受用 夢二女人眾多 其人生完全是女人女人藝術藝術的博弈 混亂 虛實不分 活在夢裏 選角夢二兼具憨癡與瘋狂 牆之戀後發現了夢二畫中的孩子氣與細膩 覺得與人物還是契合的/第一次看阪東玉三郎的表演/人聲的yumeji’s theme太好聽了

上海大光明1218提前點映，超大二層劇場滿座，結束時觀眾自發性給出熱烈掌聲。多年不見的場景，頗為感慨。觀眾是公平的，你好，就會毫不吝惜的讚你。 四星。扣掉一星是如山前有些戲還可以壓縮的，以及熊孩子和他媽的設置其實沒必要，去掉這些會更純粹更燃更爆！

“大正三部曲”終章，意識流、後現代美學，關於日本詩人／畫家竹久夢二的故事。為了一個從不回頭的女子背影（理想形象），滿腦子私奔的詩人開始了盲目的找尋，一樁未竟的謀殺案，出軌的妻子與被沉入河中的丈夫，帶鐮刀的男人。“童貞，席勒，米沙，比亞茲萊，貓……成熟的榛子掉落……天婦羅，妓女，蕎麥，莎樂美，一顆頭，一束花，你從不會出現在詩裏”把藝術和詩無法完成的原因歸於女人，懦弱又滑稽。杯中傷痕是手背上的刀痕，屏風上的畫有席勒的扭曲、比亞茲萊的陰鬱、浮世繪的絢麗。笠井彥乃、秋葉、脇屋巴代，三個女人都是作為美的軀體才彰顯其意義的存在（詩人愛的是抽象而非具體的女人），追不到的理想女性，打不敗的競爭對手，詩人站在蘆葦叢，自己也不知自己在等誰，不是為了哪個人，隻是一個幻影。

內個~編劇能在長點心不~且不說故事連貫，就單個故事都有點莫名~

後半部分基本就看不懂了，導演太不討巧了，很多人物設定的提示總是一閃而過，忽略掉就完全不能明白了，有點極端了，不喜！