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還挺喜歡這個故事的，我小說裏的人都不會死，但我身邊的人都會死。（如果有五個美麗女人這樣支持我，別說小說了，史記我都能給你寫出來。（但是和剛嘔吐完的人接吻，就算是yoji我也不行！

終於知道為什麽把這個劇定位為言情劇了，最後的結尾有點假吧

以語言當武器的戰爭電影《開戰》從一開始就埋下大衛迎擊歌利亞的結構，工人一方激動、粗糙、拚死進行背水一戰，資本一方則光滑、彬彬有禮卻冷酷到底。布塞以政治驚悚片的格局營造出強烈的臨場感，最激動人心處令人想起綠草的作品。但正是其選擇的狹窄視角和當下性的敘述方式最終讓這部本應以小見大的電影無法成為全球資本主義格局下的某種範本。後半段作者劇情上的邏輯超越了事實邏輯：為了讓男主角成為悲壯的英雄人物並取得可笑的皮洛士式勝利，必須要出現事態的失控和輿論的倒轉。影片後半段把對於體係的批判固步自封在這起單一事件的框架裏，而此外的廣大公眾世界隻存在於媒體看似中立的報道圖像裏。這世界究竟如何參與了此次罷工事件的起承轉合，這點被冷酷地關在了電影敘述之外。

“如果你拍得不夠好，那是你靠得不夠近。”有禿鷲氣質，凶案現場記者讓主角近一點再近一點，最後成為滲透入凶案的一份子。為了讓畫麵更好看，重新排組合列死者遺物、犯罪現場，為了血腥程度順便除掉煩人的同夥借刀殺人，誘導罪犯殺人

分這麽高？？我審美怎麽了？？你們日本殺人都不犯法的嗎？？