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看到一個小時的時候還在等男主應聘去船上彈鋼琴。。。。一直不愛戰爭片，這部應該是迄今為止最喜歡的了，一家人臨別前分一塊糖，從陽台上被扔下去的輪椅老人，如水月色下的樓房廢墟和坦克，災難從不是瞬間發生，隻是起初的羞羞成人漫画左顧右盼，都不敢相信。看完做了一整夜的噩夢。

對路人不太友好，不過配樂和畫麵確實很精良

看罷本片，深刻感受到了波蘭斯基的導演功力。雖沒有像《水中刀》或《殺戮》那樣應用太多個人化的作者語法，但勝在綜合性的場麵調度帶來的巨大沉浸感。由此來說，《1917》所做的沉浸努力反而顯得表麵，它更多是偏重於“一鏡到底”的技術手段所引發的真實體驗感；至於本片，它的沉浸感是來自各方麵綜合作用的產物，波蘭斯基更強調對所謂“場”的控製與設計，因而最終帶給觀眾的是切身性的氛圍，而非機械式的控製。另一讓人印象極深之處，是本片對“死亡”一類的創傷性事件的刻畫，波蘭斯基采取了“白描”的方法，既不暗自遮掩，也不渲染加大，死亡停留在真實時空當中，靜謐地度過一瞬間。如此死亡場景，進一步強化了觀眾的切身性，又在電影情緒上傳達出一股冷而無奈的悲哀。二戰中的猶太人慘劇是世界性創傷事件，再加上波蘭斯基的私人遭遇，切身更刻骨

安蘇娜很醜，魔蠍大帝很假很挫，劇情照搬第一部的地方很多，特效卻退步了，總之，不如第一部。3000年前的淒美愛情終究敵不過奪權和保命，安蘇娜的反複和伊莫頓的眼淚，已再無留戀的可能。

如果不分德國人和波蘭人，納粹和猶太，這應該是一場本我和自我的較量。本我是野獸。自我是白羊，白羊被咬破了喉管，鮮血潺潺流出，這個“流出”的過程因為太緩慢，成了一種巨大的折磨。“上帝要你眼睜睜地看著這一切發生，而你手無兵刃，更沒勇氣，後來，他讓你活著，便是對你坐以待斃的唯一報應。”