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少了一些香港電影的氣息，學習了一些好萊塢電影的運鏡和調度。張曼玉肉眼可見地變好看了好多。其中包含的港人對於回歸的心態還是蠻有意思的。

哈哈，豆瓣8.6分，就這麽一個製作特輯8.6分？？？？？？？？

作為同時期的作品，《過年》具有絲毫不遜於李安“父親三部曲”的電影品質。如果說後者主要著眼於東西方的文化差異，本片的亮點則是以接近三一律的群戲形式，對中國的諸種代際和夫妻之間的典型家庭生活狀態進行了全麵歸納和深度開掘。與李安著力建構文化之“常”不同，本片試圖表現市場化改革萌芽時期中國傳統的血緣家庭（“一家人”）之解體，及向以核心家庭（“六家人”）為主體的社會的轉變。這種“變”尤以二老對二女婿的態度轉變為典例，這位脫離體製單幹、“憑力氣吃飯”的包工頭（個體戶），是影片設定的幾乎唯一的“正麵角色”，而影片對依附於體製的文化幹部、知識份子和對體製不滿（因子承父業的接班指標被走出鄉村的二兒子“浪費”，就仿佛理所應當地無所事事）的待業青年，則都持或多或少的批判態度，這也是90年代初期社會無意識的一個切片。

史詩裏融入了現代的講述方式，音樂性真棒

現今的國產電影，讓我食傷了，故轉身走向故紙堆，還真能拾到些瑰寶。電影有《東京物語》的味道，但轉用了極富中國特色的表達。表麵上家庭成員間的各懷異心和家長裏短的一地雞毛，是為反映在改革開放大潮影響下中國人的精神麵貌和心理狀態所發生的變化的裏子。很精妙。果然，有時一支生花妙筆，勝過一切。