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最近連續看日本的紀錄片，每一部的風格都不太一樣，這部片子既是80年初長江流域典型城市的人文和風光紀實，又別具一格的夾帶了導演無處不在的個人情緒和感想，看著他麵目嚴肅的買路邊攤的點心，被路人圍觀得水泄不通，吃一口又被路人的笑容感染撲哧笑起來，太可愛了。作為一個歌手，拍攝不靠技術，飽含感性藝術的情感拍出來的畫麵從構圖、聲響、鏡頭的移動、人物的出場和走位、畫麵的跳接轉場，都不太像紀錄片定式的模版，帶有雅誌叔特有的視角風格，左手寫實，右手寫詩。

把文藝生活和事業工作對立起來是對文藝最大的誹謗，把愛情和共鳴等同起來是對愛情第二大的矮化。

“沒關係”後來去哪裏了

勉強兩分。“這世界有這麽多真人版，就是因為你們這些人”。日本出租車確實貴，趕不上電車就隻能找地方過夜。倆年輕人聊挺好就當情侶，幾年後索然無味了就分開。首先人物設定是倆老百姓——倒也不算老百姓，大多數老百姓對生活的理解還是挺清晰的，這倆隻能算小傻瓜，特別可怕的一點是，男女主角身上除了“偏文藝的消費習慣”之外就沒有任何性格特征了，他們的接觸基本就是蜻蜓點水聊聊音樂、電影啥的，還給塞爾達強勢做廣告，另外非常明顯的一點是，為了讓倆人的趣味統一，男主喜歡的基本全是女性向作品，這很不可思議。劇情也給的糊塗，你說他倆分開的原因到底是啥？劇情涉及了男主的經濟壓力，但沒說透，而且倆人這幾年的心態變化在電影裏看不出來，其實露點床戲最能說明問題，但土井裕泰為了票房肯定是犧牲掉電影的質量了。