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“We were killed by Leos at the Beginning and resurrected by Annette at the End. ” 不止於媒介自反，更是作者意識與影像本體的羈絆和博弈，電影媒介究竟隻是承載表達的提線木偶，還是創造神跡的生命個體？討論這個問題的同時，羞羞成人漫画似乎也可以用同樣的設問邏輯去討論親子關係，這正是卡拉克斯自我解剖式的聚焦重點；父親自私、虛偽，但他似乎是愛著女兒的；作者自大、狂妄，但他似乎是相信影像的。反過來，女兒似乎也愛著父親，但她最終脫離了虛假的殼，成為了博弈的贏家；影像似乎也輔佐著作者，但它最終超脫了“人類意識”與其它藝術媒介的牽引，走向了遠方。至此，戲內外被“murder”的觀者們重生，而後各攜一盞明燈，飄遊至電影的終點，再走向新的起點

“我沒有將它看作是每天常見的故事，或者一個社會性的題材。它不是簡單的父子情，很大程度上，它從一個神話化的角度去看人生。電影裏所有的事情都有它的意義。” ——導演安德烈·日瓦金采夫

最後一幕竟然看哭了。Carrie真的是一位女戰士啊，Anna的形象塑造得這麽好竟然是在埋伏筆。我就當她是過上了happy ever after的生活吧。

看我多坑爹之老爸帶我去露營。導演用寥寥元素講了一個強勢的故事，主題一開始便揭曉——男性權威缺失。所有不自然都可以用謎團帶過，那些“為什麽”都不如男孩的轉變重要，冷峻的垂直鏡頭透露出受母愛庇護的男兒仍麵臨來自本性的危險，手法與故事中的嚴父之愛是同根同脈。喜歡最後的空鏡。