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首尾正男跑著回家呼應 以日記的敘事情節一幕幕展現出來，久石讓的音樂一級棒，男孩找回了快樂，菊次郎也與自己童年經曆和解（北野武與老母不和。事業稍有起色，老母就每月催他寄錢回家，偶有延遲，便來電破口大罵。母親的貪婪勢利讓北野十分氣恨，老母去世時甚至不想回家奔喪。後來，北野武的大哥交給他兩件母親留給他的遺物：一封信和一張存折。信裏寫道：我兒，你從小就生性浪蕩，我擔心你日後一無所有…存折裏有一千萬圓），人嘛，總要和自己和解

這就是赤裸裸的現實，討個公道太難了。

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這部電影一點都不像張藝謀的手筆，反而像極了賈樟柯的作品。現實主義的鏡頭甚至逼近紀錄片的真實質感，把上世紀九十年代西北農村的粗礪、荒蠻展現得淋漓盡致，好像一陣風吹來都能進一嘴沙土。鞏俐把中國典型的農村婦女演活了，憨笨、粗重、倔強，目不識丁，可是心中有自己樸素的價值尺度，一句“我隻是要討個說法”就道出她執拗而剛硬的性情。村長所代表的是民間自發形成的鄉土道德秩序，“麵子”很重要，“和氣”很重要，所以大事化小、小事化了，稀裏糊塗的陳陳相因，把真正的是非曲折都遮蔽殆盡。秋菊像是一個天生覺醒的攪局者，代表著律令嚴明的現代法理體係，兩相對撞，便誕生了這部電影所表現的戲劇衝突。張藝謀著實很懂中國，他懂中國的農村，懂中國的女性，更懂中國的曆史與社會。時至今日，羞羞成人漫画仍然無法徹底根除那個破敗閉塞的西北山村。

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