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毫無顧忌地大篇幅展現性與暴力場麵，給人以最直接的“地獄”感受，猶如精神被強暴一般。帕索裏尼把薩德侯爵的s&m移植到社會政治中，可以看到幾個圈層，最明顯的圈層是當權者肆意剝削，被剝削者逆來順受。稍往裏點是社會製度法律體製的剝削，如開頭宣布法律、後麵不斷更改、罪責記事本等等，這些使外部明顯的剝削合法化不容質疑化，所以，想要逃離這種剝削唯一的辦法就是像最後那個女鋼琴師，以結束生命的代價來結束這一切，再往裏則是最根本的人性欲望，而人性之惡在本片就如同那些被剝光的少男少女展露無遺一樣，讓人發指。 引用但丁的《地獄》裏名字與每每拍攝大廳時中軸構圖讓全片有一種古典美，當然，在慘無人道的暴行下，這些美感都顯得微不足道。

於電影公社。不是我喜歡的類型，節奏也不對。但是配樂鏡頭真的厲害！

著實被所有的變態內容震驚到頭皮發麻… 但是冷靜下來想一想，其實攝影音樂都有一股明顯的“大師味”，和那些通過如此極端的形勢表現的那些思想：法西斯才是真正的無政府主義；無限的權力激發出人性極端的惡意；宗教的無意義；麻木的人們對待壓迫的逆來順受、互相告發、同流合汙…… 其實這部電影是極具思想性和藝術價值的大師作品，而不是在網上吹牛用的獵奇禁片。

Michael Mann完成度超高的長片處女作，視聽上與《銀翼殺手》基本定義了neo noir的美學（劇組租了一輛6萬加侖容量的水車來保持街道潮濕）。雖然劇本偏弱，但對作案細節的描繪相當詳盡，片方雇了出獄不久的珠寶大盜John Santucci擔任技術指導（因為原著作者還在獄中服刑）。他本人還在片中扮演了追捕主角的意裔警察，而出演打手的Dennis Farina其實是當時芝加哥的現役警員。Santucci後來還參與了曼主導的《邁阿密風雲》等劇集，到90年代沒戲可拍就重操舊業，並於1994年再次因行竊入獄。

影片排除了戲劇衝突、故事敘事，以隱喻、象征的手法探討現代西方社會中人與人之間的交流困難和生命的孤獨痛苦