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係主任名作。整個班底基本都是學院的人。怎麽說的，拍這個題材現在不容易，也不討好，除了電影節。男女主選角都很有味道，不難讓人聯想到《黑駿馬》，但是那種城鄉二元對立的東西已經沒有了，民族性被衝擊掉也沒有看見，所以看起來跟這一掛不太一樣，但是問題在於根本不知道想表達什麽

老式殺手電影的典範，什麽“快速淩厲的剪切，緊張縝密的結構……”電影就是講一個故事給你，講好了，就好看。2012年2月20日

#siff#誰都無法被救贖 誰都無法救贖別人

兩扇窗，持續的鳥叫聲，男人終於點燃了煙，除了鳥叫聲，還有汽車掠過的聲音。 巴洛克音樂響起，鏡頭開始移動，推拉之後卻仍舊停留在那裏，男人起身。 在管弦清晰的巴洛克音樂中，殺手拿出一大串鑰匙，邊看車窗外的雨景【此時切為特寫】，邊挨個試鑰匙。 為躲眼線，門關之時突然下車，等一輛再上車。 帶上手套便是要開始工作。 女琴師本是安排在酒吧的內線，然而她的內心極為複雜，不供出傑夫，既因為她是內線，也因為她對傑夫有情感，並非單一因素造成的，這個複合因素十分重要，直到最後，她告訴傑夫:“快離開這兒。” 殺手回到殺人現場，並以一對多的方式死去，這種悲壯的死法讓他不失身份，然而，他的槍裏並無子彈，爵士樂開了個場，爾後是交錯的絲竹管弦，片子結束在一個遠景鏡頭，女琴師呆呆地坐在椅子上，周圍是一片狼藉。

《差館》、《厚街》、《高三》，周浩導演的作品擁有一種獨特的距離感，他與被攝者保持的關係十分精妙。周浩從不以拍攝者、製作者居高臨下的姿態傲慢地將影片定調，而是懷著一種關心人類、關心社會的超人悲憫，將他聽聞的故事以紀錄片的形式呈現給觀眾。作為客觀存在的觀察者，拍攝者對被攝者以及整個故事線的影響是無法抹除的。在認識到這一點的基礎上，他以一種拿捏恰好、極富魅力的姿態講好了每一個故事。同時，他不使用精妙的拍攝手法，但其展現的中國社會真實、有力。在新作《孤注》中，周浩再次將這種真實延續，並把他與被攝者的互動、關係赤裸地展現在觀眾麵前，其突破了曆代作品，使這種真實感再次升華。