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蔡明亮依舊不預設任何情境與立場，而以細膩幽微而閉環起的人物心理真實逐步滲透介入空間——再被空間排斥淪落至徹頭徹尾的孤獨。所以對於空間內部的活動來說，那些距離既如同安哲一般的被曆史，記憶排斥，又充滿不自覺的維持的一段冷漠通道向邊角靠攏。表現策略上來說，更接近安東尼奧尼式的肉體與建築強度的對比。//在《洞》裏，鏈接空間的是一個超現實的闕口，而《愛》中，它則來自一場重合的犯禁，這裏仍舊無關用戲劇性符號的連綴//人物形態依舊古怪幼稚扭捏，但這卻無比接近每一個普通人的自我的，執拗的詩意閃爍，讓我想起岩井俊二影中的被動隱忍卻又時刻追覓迸發的人物。我永遠忘不了川流人潮之上楊貴媚的舉牌，以及李康生對水果兀自的親吻。真是敏感，憂傷又偉大的作秀。他的電影拍給每個孤獨又平凡的人。

“她要做夢 寫詩 順風騎馬” 德語音樂劇真的好有魅力，既古典又朋克

我要是男主我會從此有心理陰影的。。這會玩死人的好麽？？！！！

大時代下的人性、掙紮、絕望，最後走向死亡。每個人都渴望被理解，但除了死亡，沒有什麽可以帶給他們救贖。上層階級的悲劇是百姓的談資，百姓的悲劇寫成了曆史。PS：好喜歡死神和魯道夫在馬車上的唱段嗷嗷嗷～

回歸前後，很多珍貴的影像。