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青年徐妙雲看著沉穩理智，就是台詞差勁，穎兒偏可愛憨態，氣場不夠強，成毅的少年朱棣有銳度，換到馮紹峰就變鈍了，演員前後割裂不如不換，蒙古公主就是個多餘人，除了氣人全無用處。這劇刪減實在太多了，看不看完都沒有意義，賣相做得倒是不錯，不像歡瑞團建的歡瑞團建劇，可惜了穎兒，好不容易有個製作精美的女主。

從心理劇轉向驚悚片，做了類型的變化，這反過來又給偵探故事提供了導火索。主要元素是萊達在海灘發現的一個玩偶，這既是連接主角的對象，也是一個重要的隱喻。擁有娃娃後，麗達也變成了一種玩偶：能儲存記憶卻無能為力的軀殼。不斷的計劃和對不存在的生活公式將她帶進死胡同。影片的問題是編導把一個人的心理創傷變成了一部關於女性如何受苦的電影，這就遠沒有前者深刻了。

神似office，但是真的不好笑

6/10。玩偶成了萊達被壓抑的母愛的替身，在回憶線索中萊達的大女兒因為得不到關注，將恨發泄到母親送的玩偶上用彩筆塗毀它，萊達看見後暴躁地將玩偶丟出窗外摔得粉碎，如果把萊達幫忙找孩子又順手偷走玩偶的行為進一步解讀，就可以建立清晰的敘事邏輯：從玩偶爬出的蟲子、流出的黑水，這些詭異物象是母親精神的恐怖之源；在一個再普通不過的萊達打電話場景，女兒們的吵鬧使她焦頭爛額，作為母親的生活被劃定在指定的範圍裏，隻有出軌或與年輕媽媽妮娜之間愛的轉移，才能短暫跳脫出身份圈禁的症狀（這也解釋了萊達為何拒絕挪位，以配合來海邊聚會的妮娜一家換位置的要求）。萊達給順走的玩偶做清洗、換新衣服，本質上是修複與女兒關係的幻想投射，但最終歸還玩偶時妮娜刺向她的帽針，使萊達又逃逸回精神世界（一邊與女兒通話一邊回想削橘子的快樂時光）。

本來是衝著打打鬧鬧的青春片來看的，沒想到給看淚目了——因為我是真的有個妹妹啊~